Puerta Baja

   La Puerta Baja o Fondonera se terminó en 1452, costó 6.700 sueldos jaqueses, es la más bella de todo Aragón y, por su disposición general, pertenece al tipo de puertas flanqueadas por dos torres que forman un grupo bastante homogéneo en todos los Estados de la Corona de Aragón durante los siglos XIV y XV. En esta de Daroca, las dos torres son rectangulares, de 12 por 6 metros, con su lado corto en los frentes. Tienen saeteras y unas pocas ventanas de arco rebajado y adinteladas. Recientemente se ha recompuesto su bello remate de matacanes continuos, cuyo parapeto se remata con almenas de perfil escalonado, y sus ménsulas, de triple escalón, se ligan por arquitos ligeramente apuntados. El cuerpo que une ambas torres por encima del arco se reformó en tiempos de Carlos V --a juzgar por su escudo y por la bóveda estrellada del arco, cuya forma es muy rebajada-- pero en la fachada exterior se advierten las dovelas que formaban el primitivo arco, de perfil apuntado, que hoy aparece empotrado en función de arco de descarga. Este cuerpo levantado sobre el arco es de piedra, y se embellece con una galería de huecos semicirculares, bastante estrechos, que servían para iluminar la cámara interior, encima hay una faja de ladrillo, con aspilleras, bajo un alero, que probablemente data de la época carlista.

Puerta Alta

  La puerta Alta se abre en un lienzo de la muralla construido todo de piedra sillar, aunque recrecido con un parapeto de ladrillo con aspilleras, probablemente de la época carlista. Es un sencillo arco apuntado, con dovelas, aunque debió ser una gran torre-puerta de planta rectangular, como otras muchas. Su cuerpo se reformó en el siglo XVII, en ladrillo y con tejado a dos vertientes; su fachada intramuros evidencia el arco, aquí semicircular, y bajo una galería de dos arcos rebajados.
   A pocos metros de la puerta Alta está el torreón llamado de los Huevos, o de los Escolapios, por situarse junto a su colegio; es también de sillería y con la particularidad de su cara externa achaltanada en semioctógono; subsisten las ménsulas de las tres buhardas que tenía en cada cara, y recientemente se eliminaron sus almenas de ladrillo, que eran postizas.

Castillo Mayor

   Es posible que su recinto alto, que bordea una meseta de laderas muy escarpadas, proceda de la época musulmana, pero está muy alterado. Es de tapial y piedras, de planta ovalada, de unos 80 por 30 metros, y su elemento más destacado es una desmochada torre rectangular, de argamasa y mampostería, situada al borde de la meseta, que tiene la particularidad de su base en talud; su puerta es de arco apuntado. A su lado, gran parte de la meseta está ocupada por los paredones de un edificio de planta rectangular muy alargada, al parecer de tiempos modernos. Alrededor de esta meseta peñascosa, y a más bajo nivel, hay otro recinto de murallas mucho más extenso, de unos 250 por 80 metros, también de planta ovalada. Este muro se adapta también a las irregularidades de las rocas y aparece modernizado con las aspilleras para la fusilería que mandó practicar el general Oraá en 1837 al reparar el castillo, el cual había sido desmantelado en 1707 por orden de Felipe V. El largo rebellín dirigido hacia el norte debe ser de su tiempo, pues no aparece en el citado grabado en 1668.
   Una galería subterránea que conduce a un manantial de agua tiene su leyenda llamada de «la morica encantada», atribuida a la esposa del último gobernador musulmán de Daroca.
   Debajo de la torre del castillo se encuentra un subterráneo, hoy medio cegado, que dicen construyó el último alcalde moro de Daroca, Aben-Gama, que se conoce con el nombre de la «Morica Encantada», donde, según la leyenda, la hermosa Melihab amaba el silencio, que abandonó cuando un día bajó por el subterráneo para dar libertad a su cautivo amante, cristiano, por una puerta secreta, pagando con su vida la liberación de su amado caballero.

Cerro de San Jorge

   El castillo de San Jorge se alzaba sobre la montaña meridional, a 854 metros de altitud, en la zona llamada «corrales de San Jorge». Sólo quedan vestigios de su extenso recinto, de planta irregular, y debió su nombre a la ermita de dicho santo que estaba cerca de la torre de la Espuela. Al pie del cerro estaba el distrito habitado por los judíos, por lo cual, aquél recibió también el nombre de castillo de la Judería.
   Existe un torreón cilíndrico, llamado el Muro del Palo o Redondo, del que sólo queda la parte inferior.
   La torre del Caballero de la Espuela o de Cariñena es la más hermosa de todo el recinto, favorecida por su emplazamiento en una cumbre muy destacada. Es de sillería, casi cuadrada, de 12,30 por 11,60, con puerta y ventanas semicirculares, y conserva su espectacular remate de matacanes unidos por arquitos semicirculares, pero su parapeto es recto, sin almenas. Interiormente se distribuye en dos cámaras superpuestas, abovedadas en medio cañón. En 1809, los cañones franceses la partieron en dos, de arriba abajo.
   A mitad de la ladera se yergue otra elevada torre de sillería, llamada de las Cinco Esquinas por su planta pentagonal; ostenta huecos semicirculares, y ha perdido su remate.

Torreón de San Cristobal

   El torreón de San Cristóbal se encuentra situado a 926 metros de altitud y parece seguro que durante la época islámica era una atalaya o fortín, estando ya ligado al primitivo recinto amurallado, pues el caserío de la Daroca musulmana ocupaba la falda de su cerro sin llegar a la actual Calle Mayor, pero su fábrica actual no parece musulmana.
   Destaca una airosa torre cuadrada, de 7,5 metros de lado, que quizá sería la torre del Andador --cuya defensa durante los siglos XIII y XIV estaba encomendada al judez de Daroca--, y hoy llamada de San Cristóbal, porque en su interior se habilitó un oratorio en su honor, que conserva interesantes pinturas murales del siglo XVI bajo una bóveda de medio cañón.
   La torre es de sólida mampostería con sus aristas reforzadas con sillares, como en la mayor parte de las torres de los castillos levantados en los territorios de las Comunidades durante los siglos XIII y XIV, época muy probable de su erección. Esta torre ocupa un ángulo del pequeño recinto del castillo, cuya planta es pentagonal con muros de piedra menuda y de poca altura.

Muro de los Tres Guitarros

   El muro de los Tres Guitarros o torre de San Valero, recibe popularmente este nombre por tener tres pequeñas ventanas cuya figura recuerda la de éste instrumento y el de San Valero en honor a la desaparecida iglesia de dicha adoración que estaba en sus cercanías, y se diferencia de todos por su forma cilíndrica; es de mampostería, tiene una puerta semicircular de ladrillo y una saetera.

   De gran valía táctica, es bastante alta, de rojiza argamasa y de planta cuadrada, se conserva en perfecto estado pues ha sido recientemente restaurada. Al haberse remodelado en muchas ocasiones, en su alzado se distingue el empleo de varias técnicas de construcción, predominando la mampostería y el tapial.

   Es una puerta semicircular, restaurada con ladrillo y coronada de almenas, con elementos ornamentales mudéjares a semejanza de la muralla que se encuentra junto a ella.

   Es una pequeña puerta del siglo XV, de arco ligeramente apuntado, enmarcado por dovelas, bajo un curioso solanar con columna parteluz. El portal se vigilaba desde un torreón situado a su lado, cuya mitad inferior es de piedra y la superior de ladrillo rojo, con una compleja cornisa del tipo mudéjar.

   Sólo se mantiene en pie la mitad del alzado. Entre los restos se aprecia una torre de planta cuadrada, hecha de mampostería y reforzada en las esquinas con piedra sillar. La torre se construyó para la defensa de la ciudad, durante la Guerra de los Dos Pedros, a mediados del siglo XIV.

   Desde su construcción, las murallas han sido ampliadas, reformadas y reconstruidas en numerosas ocasiones. En plena Edad Media, el recinto amurallado alcanzó su máxima extensión, de casi 4 kilómetros de longitud. Esta larguísima muralla sirve para unir los tres núcleos fortificados de la ciudad: el Castillo Mayor, el Castillo de San Jorge y el Torreón de San Cristóbal. Es de argamasa mezclada con piedras menudas y ladrillo en algunos paños, reforzada por numerosos contrafuertes y pequeños torreones, de plantas rectangular y semicilíndrica, de ladrillo y tapial, cuya misión era dar estabilidad a los lienzos.